Прямая запись аналогового звука - DMM «Direct Metal Mastering»

DMM «Direct Metal Mastering»- это прямая запись аналогового звука на металлический алюминиевый мастер-диск, покрытый медью. DMM - технология, совместно разработанная в 1982 году двумя немецкими компаниями Telefunken-Decca (TelDec) и Georg Neumann.

Технология DMM исключила промежуточную запись на магнитную ленту и последующую гальваническую обработку лакового мастер-диска.

Существенное преимущество было в том, что непосредственно с медного мастер-диска можно было напрямую в большом количестве изготовлять матрицы для прессования самих дисков, вместо одной копии, с лакового мастер-диска.

При записи звука по технологии DMM использовался специальный токарный станок (Неймана VMS-82 в котором применялась режущая головка SX-82/84) с алмазной иглой.

DMM по сравнению с более традиционной технологией с применением лакового мастер-диска в целом приводит к повышению четкости при записи высокой частоты.

До сих пор на следующих студиях можно записать винил по технологии DMM.

• Великобритания: Abbey Road и The Exchange.
• Германия: Pauler Acoustics, sector 5, Celebrate Records и Railroad Tracks.
• Нидерланды: Record Industry.
• Чешская республика: GZ.
• США: The Churchof ScienceTechnolog (центр сайентологи) в их студии есть 2 токарных станка DMM.
• Europadisk в Нью-Йорке была последней студией записи в США использующая на коммерческой основе DMM-технологию для записи виниловых пластинок - но она прекратила свое существование в 2005 году.

Преимущество DMM-технологии над лаковой технологии состоит в большей практичности в следствие применения жесткости мастер-диска. Улучшенные переходные характеристики, а также у DMM большая линейность, повышенная общая стабильность, а так же в стерео картинки глубина резкости.

В настоящее время технология DMM скорее всего в прошлом. Поскольку сегодня Neumamnn уже не производит ни станки, ни расходные части.

Лучших результатов применения технологии DMM, достигли Teldec (Германия) и EMI (Англия) на рубеже 1980-х годов.

По состоянию на 2009 год в мире сохранились только шесть или семь станков DMM, все они расположены в Европе. США утратили свой последний станок DMM в 2005 году с распадом в Нью-Йорке компании Europadisk. Токарный станок DMM ранее принадлежащий Europadisk, был продан на аукционе в 20-октября 2005 Церкви Саентологов за $72,500.

Критика записей DMM:

Применение новой технологии DMM исключило ряд гальванических этапов в процессе производства. Запись DMM обладала большим уровнем верхних частот и меньшим шумом. Кроме того существенно снизился эффект эха.

Виниловые пластинки, изготовленные по технологии DMM иногда, некоторые слушатели описывают как имеющие резкость и излишество в области высоких частот. Тот факт, что звуковая бороздка нарезается в меди, а не в мягком лаке, якобы определяет звучание DMM-винила непохожим по тональности в сравнении с винилом, изготовленным по традиционным технологиям.

Direct Metal Mastering требует принципиально другой угол резания почти 0 градусов, чем традиционная нарезка звуковых дорожек (лак).

Однако при воспроизведении картриджи всегда будут иметь угол воспроизведения 15-22,5 градуса. Таким образом, для воспроизведения с правильным углом DMM-процесс включает в себя электронные обработки, после которых пластинки могут быть воспроизведены с помощью стандартного картриджа, несмотря на то, что были записаны под другим углом. Эта электронная обработка может якобы считаться причиной повышения высокой частоты записей DMM "фирменный звук".

По материалам с сайта http://inthouse.ru/

Какая ты, пластинка? Часть 3. ВИНИЛ или CD...

ВИНИЛ или CD
 

 А я все чаще встречаю, людей как будто кто-то подменил. В последние годы все поголовно вокруг уверены, будто винил звучит в стократ лучше CD. Причем зачастую это слышишь от персонажей, которые не то, что винил, компакт-диск то живой в руках не держали – все больше по торрентам рыскают.

Другой частый случай – откровения меломана, который обнимет тебя, и поплакав в жилетку, закатит глаза и молвит: «вот, сравнил я вчера, послушал Black Sabbath “Paranoid” на компакте, и на виниле. Земля и небо. Винил – это круто!».

Тут же я начинаю докапываться – какой именно компакт-диск, какой винил, какие издания-то тестировались экспертом? Выясняется, что товарищ искренне и наивно сравнивал пятое голландское переиздание 1977 года с третьим цифровым ремастерингом. Что он сравнивал?

По-сути это две почти разные пластинки! Вот взять Pink Floyd «Обратную сторону Луны» - у нее только официальных цифровых ремастерингов на CD – одиннадцать версий! А уж количество виниловых вариантов и не сосчитать.

Ах да, и еще на чем все сравнивается, что за техника, а?

Чтобы адекватно оценить акустические силы винила и CD, необходимо соблюсти два момента.

Требование А. Твой цифровой источник сигнала и аналоговый должны быть адекватны.

Еще лучше – чтобы они имели одинаковый характер звучания. В идеале – так чтоб и вовсе были от одного производителя!

Как показывают мои наблюдения, в домашних условиях эти требования почти ни у кого не соблюдены. Люди сравнивают звучание китайского 300-долларового CD-плеера с 800-долларовым LP-вертаком и делают весьма глубокомысленные выводы с апломбом знатока.

Требование Б. Сперва неплохо научиться сравнивать винил и компакт-диск, произведенные на основе одного общего мастеринга. Как вариант – взять ремастированный винил-новодел и соответствующий ему компакт-диск - и вперед. Другой ход – найти компакт-диск и винил оригинального первого тиража. 

Для этого подойдут любые альбомы, записанные и вышедшие в конце 80-х / начале 90-х, лишь следует убедиться, что тираж отпечатан в одной стране и в одном году.

Современные альбомы для этой цели подходят не очень хорошо, так как изначально записываются не самым разумным образом – убиты динамической компрессией и вообще безобразным отношением современной рекорд-индустрии к аудиофилам. Но если хочется - можно и на них попрактиковаться.

Сравнение одномастеринговых изданий показало, что винил побеждает не всегда. В целом у него более комфортный звук и однозначно лучше передача баса, но в насыщенных записях слабее разделение инструментов. В ряде случаев неискушенный слушатель вообще не заметит разницы. 

Здесь стоит добавить, что по мнению ряда экспертов, чтобы по басам и живости звука CD сравнялся с винилом, цифровой плеер должен стоить по крайней мере в три раза дороже винилового вертака.

А как же современные, качественно отреставрированные CD конкурируют со старым оригинальным винилом.Бывают - и очень часто - случаи, когда гений звукорежиссеров-реставраторов побеждает звучание старых тиражей. А уж сколько благодаря цифре было вытащено из руин казалось бы безнадежных записей - и не сосчитать.

Но об одной вещи не стоит забывать. Аутентичность. Многим хочется слышать звук каким он был, а не каким он стал. Даже винил, если он ремастирован, может преподнести неприятный сюрприз. Т.е. очень безжизненное , скучное звучание. Огромное число альбомов пластиночной эпохи в принципе не смогли пережить оцифровку. Они для нее не предназначались.

ИТОГ

Винил далеко не идеален - чисто технически, конструктивно его звуковой ресурс меньше компакт-диска. Треки, что ближе к центру пластинки играют заведомо хуже крайних. Динамический диапазон, гармонические искажения, разделение каналов, соотношение сигнал/шум и многие другие характеристики у CD предпочтительнее и намного. Однако индустрия производителей аппаратуры предлагает недостаточно аппаратуры, которая бы выжала весь ресурс из CD и обеспечила живой комфортный звук за человеческую цену. Ресурс винила раскрывается проще и дешевле.

В России приобретение пластинок по нашим ценам граничит с безумием. К счастью, при наличии сноровки, познаний и умения договориться, можно достигнуть завидных результатов. Покупать первопрессы в хорошем состоянии - удовольствие не из дешевых, но не так сложно найти второе-третье издание и получить столь же адекватную радость. При наличии выбора я бы советовал не экономить 200-300 рублей, и по возможности брать английский или американский релиз. Плюс оригинальный японский винил сейчас в Москве не так уж и дорог, а звучит вполне на уровне.

Виниловый вертак в наши дни покупается фактически по частям - проигрыватель отдельно, картридж с иглой - отдельно, и фонокорректор - тоже. При недостатке денежных знаков, лучше экономить на иглах (головках). На звук они влияют очень сильно, но их всегда можно купить выше качеством, как только появятся лишние деньги.

Но главное, что держи в уме - качественных компакт-дисков в природе проживает гораздо больше, чем винилов. Потому от цифрового звука ты все равно никуда не спрячешься.

Если есть желание насильно оживить цифры, я бы придерживался на твоем месте следующей стратегии:

• Не покупать дорогостоящий CD плеер, а вместо этого потратиться на как можно более солидный ЦАП. Чем ты воспроизводишь сами диски уже не так важно, сейчас даже многие дорогущие (за тысячи долларов) аудиофильские транспорты делают на основе банальных китайских компьютерных приводов. В конце концов к ЦАПу можно прицепить и медиа-плеер, что в наши дни дико актуально.
• Ламповый усилитель - удовольствие разорительное, но вполне реально подыскать транзисторный с теплым живым звуком.
• Не покупать слишком "честную", прямолинейную акустику. Подыскать нечто слегка (именно слегка) гармонически разукрашенное, в идеале - со старомодным звучанием. До сих пор выпускается несколько моделей колонок, созданных 25-35 лет назад и дошедших до наших дней почти без изменений. Они тебя не будут кормить аналитичным, точным современным звуком, а дадут задорный винтажный окрас.
• Предпочтительней японские компакт-диски. Во многих (не во всех!) случаях они играют теплее, добрее евроамериканских.
• Не переборщи с утеплителями. Возьмешь теплый ЦАП, теплый усилитель и теплые колонки - получишь в сумме горячую расхлябанную кашу.
• И не надейся, что поменяв кабели в неудачной системе ты как заправский Гудини вдохнешь жизнь в мертвую систему. Теоретически такое и может случиться, но самонадеянно рассчитывать на такие чудеса чревато разочарованием и суицидом.

 

Какая ты, пластинка? Часть 2. Как штампуют новодел?

КАК ШТАМПУЮТ НОВОДЕЛ

 

Первыми – еще в 80-е годы закрыли все виниловые заводы японцы. К середине 90-х пластиночных фабрик практически не осталось ни в Европе, ни в Америке. Однако лет десять назад, когда в воздухе повис запах винилового ренессанса, некоторые производства были восстановлены. Сейчас на рынке много легального нового винила, где не указана страна-производитель (частенько стоит made in EU) . Я полагаю, что в основном эти тиражи родом из Чехии.

Все пластинки, произведенные в последний период зовут новоделом, и он имеет ряд серьезных отличий от олдскульного (винтажного) продукта.

ПЛЮСЫ: 

• В старые добрые времена основная масса винилов штамповалась из вторсырья. Сейчас в производство идет лишь химически чистая масса;
• В основном печатаются тяжелые и массивные пластинки;
• Современные тиражи очень небольшие, и как правило с одной матрицы штампуется ограниченное число копий;

МИНУСЫ:

• Сомнительное происхождение мастер-ленты.
• Что используется в качестве источника звука при нарезке новодела? Это может быть:

1. сохранившаяся с незапамятных времен мастер-лента;
2. оцифровка сохранившейся с незапамятных времен мастер-ленты;
3. лента непонятного происхождения или ее оцифровка;
4. компакт-диск (самый запущенный клинический случай);
5. вообше хрен знает что;
6. цифровой реставрированный мастер, полностью повторяющий современные ремастированные CD-тиражи, но с большей разрядностью и дискретностью. 

Последний случай в наши дни наиболее распространен и далеко не обязательно плох.

Давай вместе сразу заметим, что в суровых условиях двухтысячных годов наличие мастер-ленты не является гарантией крутого звука. Старые ленты изнашиваются, высыхают, съедаются тараканами и крысами. Зачастую лучшим сохранным экземпляром оказывается какая-то сохранившаяся каким то чудом третья копия.

Однако можно заняться компьютерной реставрацией - ремастеринг, как понимаешь, далеко не всегда зло, лишь бы руки принадлежали умелому реставратору (их мало и страшно далеки они от народа). На переизданиях древнего джаза нередко красуется надпись "восстановлено из лучших сохранившихся источников" - это может означать что угодно, даже кассету, удачно завалившуюся под детскую кроватку, на которой вы когда то спали.

Определить, какой именно мастеринг использован в производстве конкретного новодела – задача не для слабонервных. Солидные издатели имеют привычку честно указывать источник звука на конверте или внутри. Указывается автор мастеринга, год релиза и т.п. К сожалению, солидных издателей не так много, как хотелось бы – чуть больше, чем честных политиков.

Человек опытный может вычислить происхождение мастеринга, сопоставив производителя и год издания. Человек мегаопытный определит это на слух (это не так сложно, как кажется, но подразумевает давнее знакомство с материалом). Даже для сурового эксперта собирание новодела превращается в копошение в ошметках тотального хаоса. 

Потому гарантию серьезного качества тебе может дать только приобретение первопресса или специфического аудиофильского издания от Mobile Fidelity Sound Lab или Audio Fidelity. Но это уже другие деньги.

Какая ты, пластинка? Часть 1.

КАК ДЕЛАЕТСЯ ВИНИЛ

Как же создается, тиражируется и переиздается виниловый диск.

В доцифровую эпоху из звукозаписывающей студии гонец привозил на завод магнитную пленку с оригиналом нового альбома. Мастер-ленту. С магнитофона сигнал подавался на чудодейственный прибор, игла которого нарезала дорожки в мягком диске (по традиции его зовут восковым, но в реальности давно используются его высокотехнологичные заменители). Это было что-то вроде пишущего проигрывателя. С помощью страшных химических, физических - одним словом - гальванопластических процедур с мягкого образа делался металлический слепок. Восковый оттиск при этом, как правило, погибал, а глазам очевидцев представала прекрасная металлическая матрица. Естественно, она получалась инверсной - то есть бугорки с нотами на ней были впадинами и наоборот. В принципе с нее уже можно спокойно печатать отличный тираж, однако в большинстве случаев технологи поступали иначе. С инверсной матрицы делался еще один Главный железный не инверсный слепок, который получал статус материнской матрицы. На основе материнской плиты выплавляли множество матриц, которые рассылались по цехам, заводам и другим странам. Этими матрицами штамповался тираж виниловых дисков. Так было в идеале. На практике гонять контейнеры с матрицами по всей планете производителям была неохота, и на заграничные заводы частенько отсылали тупо магнитную копию мастер-ленты. А там уже на месте инженеры создавали свои материнские и тиражные матрицы. На качестве звука такие выкрутасы сказывались не лучшим образом – понятно, что матрица, нарезанная с копии мастер-ленты уже не будет иметь качества оригинальной. Мало того, материнские матрицы бесконечно долго хранить никто не собирался, и если спустя года три-четыре требовалось сделать допечатку тиража, новые матрицы создавались с нуля, и в качестве источника далеко не всегда применялась оригинальная мастер-лента. Отсюда идет понятие так называемого оригинального первопресса, столь ценимого коллекционерами – это первый тираж, сделанный на родной территории. Первопресс по определению должен звучать лучше, нежели большинство переизданий пластинки. Однако на качество пластинки влияет еще пара миллионов факторов, главные из них проще перечислить в столбик с выражением: скорость воспроизведения. Винилы на 45 оборотов в минуту имеют большое преимущество перед стандартом в 33 оборота; расстояние между дорожками – чем шире, тем лучше; массивность пластинки - толстые предпочтительнее; место, откуда растут руки работников производства, и качество оборудования предприятия варьируются весьма и весьма; контроль за качеством тиража. При масштабных тиражах матрицы изнашиваются и в какой-то момент диски штампуются все хуже и хуже. Контроллеры обязаны прервать процесс и сменить штамповочную матрицу на свежую; химический состав и чистота виниловой массы вносят громадный вклад в звучание; цветные диски и т.н. пикчер-диски принято считать менее качественными, к тому же они быстро изнашиваются; и финальную лепту вносят условия хранения и эксплуатации попавшей тебе в руки подержанной пластинки. Традиционно лучшими производителями винила считались Британия и США. Следом шла Япония, затем – Голландия и Германия. Потом Канада и Западная Европа.  Все остальное котировалось коллекционерами весьма брезгливо. (За исключением тех случаев, когда сам артист родом из экзотической страны, тогда начинается погоня за экзотическим тиражом). Как определить происхождение тиража? Тяжело. Надо знать и различать бумагу конвертов разных эпох, распознавать дизайн круглых лейбаков на дисках и т.п. Если ты еще не в состоянии различать дату издания по расцветке лейблов (или по лабораторным данным углеродного анализа), проще всего вбить в «гугле» каталожный номер альбома и свериться.  Также сходить на базу данных - будь то Discogs или www.rateyourmusic.com, они далеки от завершенности, но по знаковым альбомам информацию дают наглядно.  Однако некоторые (особенно небольшие и независимые) лейблы один каталожный номер могут использовать на протяжении многих лет, и тут уже без консультации доктора не обойтись.

Hi-Fi аппаратура - как защитить от сбоев в электросети. Заключение..

Защита от крайне высокого напряжения

Теперь давайте поговорим о динамических искажениях, проявляющихся в виде кратковременных провалов и выбросов. Они есть следствие подключения и сброса мощной нагрузки в городской сети и приводят к изменениям напряжения до +10...-15%. Не успевающие за ростом количества потребителей отечественные сети из-за перегрузки могут иметь провалы ниже 70 - 80% от номинала, длительностью до нескольких часов или повышение напряжения до 110% при отключении мощных пользователей. Благодаря прокатившейся по России волне "веерных" отключений мы узнали, что почти повсеместно жилые районы питаются от той же сети, что и промышленные предприятия, что положительно на стабильность и качество напряжения влиять никак не может. Отклонения напряжения от номинала зависит от географии: в "спальном" районе на севере Москвы они находятся в пределах 212-227В (-4...+3%), что совсем неплохо, а в центре может быть значительно ниже (часто 180 - 200 В) или повышаться до 250 В, такие случаи известны. А между тем, для нашей любимой аппаратуры крайне вредно и то, и другое, поскольку заявленные в паспорте характеристики изготовитель гарантирует при отклонении напряжения питания ±5% от номинального. В противном случае качество звучания аппарата раскроется далеко не полностью. Особенно это будет заметно на модных сейчас ламповых усилителях без общей ООС, у которых рабочая точка на характеристике лампы может сместиться, что может заметно ухудшить звучание, не говоря уже о том, что резкие скачки анодного напряжения приводят к катастрофическим последствиям.

В этом случае единственным выходом из создавшейся ситуации будет применение" сетевого кондиционера - так часто называют устройства, состоящие из стабилизатора напряжения и фильтра в одном блоке. Такие устройства выпускаются многими фирмами, и описание достоинств и недостатков различных моделей - материал для отдельной статьи. Пока же попробуем поискать оптимальные с финансовой точки зрения решения этой проблемы.

Системы изоляции

До сих пор мы рассматривали устройства, оберегающие приборы от нерегулярности напряжения, но игнорирующие низкочастотный шум.

Балансированное напряжение очень сильно снижает влияние электромагнитных полей. К сожалению, электричество, подаваемое с электростанций, не является балансированным, поэтому рекомендуется использовать специальные изолирующие трансформаторы. 

Балансированная линия электропередачи состоит из двух линий, несущих равное по значению и противоположное по знаку напряжение, то есть по 110-120V (вместо 220V и OV). Так как они противоположны по знаку, разница дифференциалов составляет 220V, но электромагнитные поля этих линий нейтрализуют друг друга. Это освобождает потребителя от использования другого оборудования для снятия низкочастотного шума. При хорошо сконструированном трансформаторе шум может быть легко снижен на 10-15 dB. Более того, это безопаснее и не требует повышения заземления (lift ground).

Но защитить свою родную Hi-Fi аппаратуру - святое дело. Супернавороченную систему защиты дома, пожалуй, негде и поставить, а вот защитить всю квартиру недорогим, малогабаритным стабилизатором напряжения с встроенным сетевым фильтром и защитой от перенапряжения вполне по силам рядовому меломану. Именно всю квартиру - и Ваши холодильники, пылесосы и СВЧ-печи потеряют влияние на процесс звуконаслаждения.

Hi-Fi аппаратура - как защитить от сбоев в электросети. Часть 2.

Сетевые фильтры для аудио                                                                                         

Безусловно, для борьбы с вышеуказанным типом помех сетевой фильтр просто необходим. В том, каким он должен быть, давайте попробуем разобраться. Как мне представляется, два важнейших требования к правильному устройству, прежде всего пригодному для питания аудиосистем, должны звучать так: 

1. Спад характеристики должен начинаться с частоты 50 - 100 Гц (для некоторого упрощения - с "нуля") и иметь монотонный характер, достигая значения в 40 - 60 дБ уже на частоте 1 МГц.
2. Фильтр ни коим образом не должен ограничивать аппетиты аудиосистемы. Если ей нужен большой ток и сразу, она должна его получать!

Требованиям малого проходного сопротивления, как правило, отвечают устройства, рассчитанные, в первую очередь, на большой потребляемый ток в 20 - 30 А. Да-да, не удивляйтесь, запас по току потребления получается более чем в 10 раз, и хотя такие приборы имеют немалые размеры и вес, именно при их применении ваш усилитель не будет испытывать никаких ограничений по питанию. Я намеренно, прежде всего, говорю об усилителе, т.к. он является самым прожорливым компонентом системы.

Некоторые приборы уничтожения сетевых помех спроектированы специально для аудио. Почти всегда они имеют “Rack Mount” дизайн и рассчитаны при базовой конфигурации (3 МОV и low-pass filter) на потребление около 15 А (примерно 1800 W при 120 V). С установленным автоматом защиты они могут обеспечить нормальную работу “среднеупакованного”, включающего в себя один-два усилителя мощности.

Среди других устройств, применяемых в этой области - сетевые секвенсоры. Они производят включение и выключение питания пошагово с задержкой между шагами. Это предотвращает щелчки в колонках, так как включение и выключение устройств происходит в то время, когда усилитель мощности находится в выключенном состоянии.

В мощных системах это предотвращает вероятное отключение автоматов в здании, так как одновременное включение большого количества приборов может привести к большому значению пускового тока. Высококачественные магнитные (не термические) автоматы защиты также могут предотвратить влияние “шипов”. Учитывая, что МОV могут выйти из строя, хорошо иметь индикацию их состояния для своевременной замены.

Включаем....

В результате мы имеем отдельную линию питания от распределительного щитка с "неограниченной" энергетикой, проложенную толстым проводом, с отдельным выключателем и сетевым фильтром с подобающими частотными и энергетическими характеристиками. Что происходит со звуком? А вот что: мы замечаем, что басы стали более плотными, энергичными, одновременно улучшилась их артикуляция, исчезла шероховатость, вокал стал более певучим и выразительным, лучше начала ощущаться перспектива, да и верхи на этом фоне теперь более органично вписываются в общую картину.

Для придания системе питания более завершенного вида также было бы логичным заменить и сетевые провода от розетки до аппарата. Качественные сетевые шнуры, являющиеся за счет своих свойств в некотором роде "кондиционером сети", выпускаются многими фирмами, все в них хорошо, кроме цены. Как альтернативный вариант можно предложить замену штатного шнура изготовленным самостоятельно из недорогого колоночного кабеля достаточного сечения, например Monster Cable Original в дюрафлексной изоляции. Еще более лучшие результаты получаются с дешевыми Audio Note (не забудьте о качественной вилке для шнура и разъема "мамы" для подключения к аппарату!).

Также хочу настоятельно напомнить о том, что любое вмешательство в электросеть без "знания предмета" может очень печально закончиться не только для вашей дорогой аппаратуры, но даже жизни и здоровья - музыку, ради прослушивания которой все это затевается, вы рискуете никогда не услышать.

Предложенный вариант улучшения сетевого питания, безусловно, не решает всех проблем, возникающих на пути к правильному питанию нашей техники. Пожалуй, это была попытка предложить оптимальный вариант по критерию затраты/эффективность, возможны и другие решения, причем метаморфозы, происходящие с нашей сетью, столь разнообразны географически, что решения, пригодные для улучшения качества сети применительно к звучанию нашей аппаратуры в одном месте, совершенно неэффективны в другом. В центре Москвы сеть, как правило, хуже, чем. например, в спальных районах. а если сетевое напряжение колеблется в интервале 180 - 210 В (обычный случай для сельской местности), решением проблемы может быть только стабилизатор сетевого напряжения (только ни в коем случае не феррорезонансный!), несмотря на его некоторые недостатки с "аудиофильской" точки зрения, потому что в данном случае "по системе приоритетов" номинал напряжения питания более важен, чем какие-то другие факторы, "портящие" сеть. 

Стабилизаторы напряжения для аудио

Чтобы защититься от падения напряжения в сети, необходимы трансформаторы или автотрансформаторы или иные устройства на их основе. Традиционным является ферро -резонансный стабилизатор напряжения. Он тяжел, сконструирован для работы только при одной частоте напряжения (50 либо 60 Гц) и создает сильные магнитные поля, вызывая аудиошум, не приемлемый в студии, имеет узкий (180-240) диапазон входного напряжения. Это недостатки.

Неоспоримые достоинства: держит на выходе идеальную синусоиду, сам по себе неплохой фильтр индустриальных высокочастотных помех. Обычно такой стабилизатор ставят в удаленном месте, а перед ним - стабилизатор дискретного типа. В стабилизаторах, ориентированных на работу с компьютерами, стоят более медленные реле, поэтому использование их в студии часто приводит к доступным слуху щелчкам и может даже повредить оборудование.

Решением проблем с переключателями является применение тиристоров вместо реле. Наиболее хорошие регуляторы напряжения имеют рейтинг 15 или 20 ампер и оснащены 8 или 12 тиристорными переключателями.

Hi-Fi аппаратура - как защитить от сбоев в электросети. Часть 1.

Многие знают: чтобы достичь качественного звука в теле- и радиостудиях прежде всего необходимо позаботиться о питающем напряжении. Однако большинство не догадывается, что практически все устройства кондиционирования напряжения спроектированы для питания компьютеров, в то время как для успешной работы приборов в домашней Hi-Fi системе нужно совсем другое оборудование, которое легко защитит их от сетевых помех.  

                                                                                                                                              
В чем проблема?

По данным американской фирмы Bell labs, аномалии электропитания выглядят следующим образом: пониженное напряжение - 87%, импульсы напряжения (плюс наличие в напряжении сети постоянной составляющей, заставляющей «рычать» сетевые трансформаторы) - 7,4%, внезапное отключение (плюс последующее внезапное включение, вызывающее сильнейший бросок тока) - 4,7%. повышенное напряжение - 0,7%. Эти сведения приведены для относительно благополучной американской сети, в России же ситуация намного хуже, т.к. количество различной сетевой «грязи» значительно выше.

Во всех странах ЕЭС, США и Японии действуют жесткие нормы, ограничивающие уровень искажений, которые генерируют электронные и электрические приборы, искажая форму тока в сети. Там в домашние розетки запрещено включать устройства с реактивным характером нагрузки и импульсным характером потребления. У нас же, например, сосед может установить дома какой-нибудь строгальный станок, сварочный аппарат, или, что еще интереснее, известен случай, когда в одном из домов «повесили» питание лифтов на квартирную сеть. Ко всему перечисленному можно еще добавить чисто российские проблемы, такие, как перекос фаз от неравномерного подключения потребителей, и еще одну, известную как «синдром пьяного электрика». Разумеется, никто ни за что не отвечает. Страшно? Тем не менее, в ближайшее время ситуация вряд ли кардинально изменится в лучшую сторону, грязи и помех в сети меньше не станет. Но кое-что можно сделать и самому, нужно только правильно выбрать приоритеты.

Виды сетевых помех

Каким бы электрооборудованием вы не пользовались, поступающее напряжение содержит сетевые помехи (или имеет непостоянные параметры), от которых необходимо защищаться. Дело в том, что они приносят реальный физический ущерб вашим приборам: даже незначительный скачок напряжения может привести к потере данных в памяти цифрового прибора и вызову шума в оборудовании (как в цифровом, так и в аналоговом).                                                                                                                          

Классифицировать помехи в электросети можно следующим образом:

                                                                                                                                              

1. «Шипы» - кратковременные (миллисекунды или менее) скачки напряжения до 600V(!) - могут вывести из строя чувствительные компоненты оборудования или привести к потере данных памяти какого-либо из приборов. Кроме того, они окисляют контакты и снижают параметры проводной изоляции. Возрастающее напряжение, не ощущаемое вами, может постепенно “убивать” ваш прибор. И в один прекрасный день…

Особо сильные пульсации, возникающие в зонах с повышенной частотой грозовых явлений могут вызвать ощущаемые щелчки в вашем акустическом приборе. Отличное средство защиты от них - молниеотводы, установленные по правилам, применяемым в данной местности.

2. Влияние РЧ (радиочастот) и ЭМП (электромагнитных полей).
РЧ и ЭМП содержат небольшое количество энергии, но в отличие от “шипов” являются зачастую постоянными. Продолжительное же влияние РЧ и ЭМП может вызывать аудиошум или эффект “снега” на видео. Особо длительное воздействия могут привести к потере данных в цифровых схемах.

3. Длительные увеличения напряжения - обычно длятся дольше, чем “шипы” на 10-35%, от 15 миллисекунд до минуты. Могут привести к открытию “нейтрали” или замыканию между линиями, потребляющими высокое и низкое напряжения.

4. Долговременное и кратковременное понижение напряжения в сети, связанное с выключением вблизи от вашей студии прибора, потребляющего большое количество энергии.

5. Полное отключение энергоснабжения. Работа на компьютере и пользуясь источниками бесперебойного питания, можно без особого труда сохранить данные в случаях потери электроэнергии, что зачастую невозможно в мире звукозаписи. 

Важный шаг…

Сетевые помехи, попадающие в нашу аппаратуру, по своему происхождению можно разделить на два вида: приходящие извне и собираемые внутри квартиры. Одно из возможных решений по приведению квартирной электросети в порядок, направленное на максимальное снижение активного сопротивления участка от распределительного щитка на лестничной площадке до нашей с вами аудиосистемы, если мы действительно хотим обеспечить качественное питание нашей системы, то говорить приходится только об отдельном подводе сетевого напряжения от электрощита на лестничной площадке - при всем богатстве выбора альтернативы, как говорится, нет. 

Системы защиты                                                                                                             

                                                                                                                                              

Системы защиты подразделяются на сетевые фильтры и стабилизаторы напряжения.
 

Сетевые фильтры предохраняют оборудование от “шипов”, недолговременных повышений напряжения и ЭМП. Но при более длительных перепадах напряжения вам могут помочь только стабилизаторы. Хорошие приборы защиты являются комбинацией фильтра и стабилизатора.

Из чего же состоят приборы защиты? Широко распространены вставки оксидов металлов (МОV), варисторы, хорошо вбирающие в себя “шипы” и увеличения напряжения. Они рассчитываются по характерным для данной местности скачкам повышения напряжения и количеству впитываемой энергии (в Дж), которую они могут поглотить без перегрева и ущерба для нормального электропитания.

Прибор с одним маломощным МОV не сможет обеспечить нужную защиту, и размещать их нужно не только между фазовым проводом и нулём, но а также между несущим и “землей”; фазой и нулём. Вставок оксидов металлов необходимо несколько с тем, чтобы “шипы” поглощались ступенчато. Этого, как правило, нет в дешевых приборах. Несмотря на то, что МОV способны впитывать повышения напряжения, они могут быть выведены из строя особенно сильным скачком напряжения. В этом случае их необходимо будет заменить. Поэтому многие сетевые кондиционеры содержат индикатор выхода МОV из строя. Замена МОV обойдется гораздо дешевле, нежели полная замена прибора защиты.

МОV - не единственные компоненты, помогающие предотвратить воздействие “шипов”. Многие диоды и все вакуумные лампы также защищают от них приборы, но при большой частоте пульсации электроэнергии могут легко пропускать некоторые из них, поэтому и используются они в связке с МОV.

Помехи от ЭМП и РЧ хорошо ликвидируются низкопроводным фильтром (lovpass filter). В дешевых приборах такой фильтр обычно ставится между фазой и нейтралью, хотя должен в то же время применяться между линиями (“земля”- фаза, “земля”- “нейтраль”). Хороший фильтр ослабляет помехи до 40-60 dB при диапазоне радиочастот от 1 до 100 МГц.

                                                        

Еще один компонент системы.

Уже становится расхожим  утверждение, что комната – важный компонент домашней стерео системы. Помещение с хорошей акустикой гарантирует вам четкий бас, полную звуковых деталей атмосферу музыкального произведения. Если вам не посчастливилось «с нуля» спроектировать и оборудовать комнату для вашей стерео системы, есть несколько приемов, которые помогут выжать из помещения максимум. И хотя здорово говорить о многотысячедолларовых перепланировках, дорогих консультантах и листах гипсокартона, вырванных из стен, чтобы уступить место сложным композитным акустическим панелям, думаю, вы должны знать: есть и другие, менее затратные, но почти такие же эффективные пути к превосходному звуку.

Двигаем колонки

Самый дешевый (и самый лучший, как считают некоторые) прием... вообще ничего не стоит, но потребует некоторых силовых упражнений с вашей стороны и, возможно, одобрения вашей прекрасной половины. Если вы хотите улучшить звук, переставьте колонки туда, где они будут лучше всего звучать. Опыт многих аудиофилов показывает, что даже небольшое перемещение колонок может сильнейшим образом отразиться на качестве звука. Начать следует с медленного перемещения левой фронтальной АС от стены до того места, где ее мидбасовый диапазон станет живым и заполняющим комнату. То же нужно сделать с правой колонкой. Когда прозрачность мидбасов будет вас удовлетворять, можете начинать экспериментировать с поворотом и наклоном АС. 

Стоячие волны

Этот термин знает каждый, кто хоть чуть-чуть задумывался об акустике помещения. Эти волны, также известные как резонансные, являются результатом проявления индивидуальных акустических свойств вашей комнаты. Из-за их появления некоторые частоты в ней звучат громче остальных. В результате, говоря попросту, все «гудит» и порхает.

Как бороться со стоячими волнами? Использовать различные приспособления, суть работы которых заключается в том, чтобы не дать волне стать «стоячей». Эти приспособления, получившие название «ловушки для баса», «захватывают» звуковую энергию проблемной частоты и преобразуют ее в тепло, тем самым устраняя стоячие волны в комнате, а некоторые ловушки даже могут дополнительно рассеивать или отражать другие частоты.

Если проблема со стоячими волнами не дает вам спокойно спать и денег катастрофически не хватает, и вы полны решимости с нею справиться – остается только одно: сделать все своими руками. Вам нужно перекрыть угол (или все 4 угла) комнаты. Для этого возьмите полосы ткани высотой не менее 1,2 метра. Используйте материю, которая легко пропускает воздух. Закрепив ткань, забейте получившуюся колонну подушками. Эстетичность конструкции в этом случае очень сильно зависит от вашей аккуратности и тщательности подбора ткани.

Отражения высоких частот

Высокие частоты не менее «капризны», чем басы. У стен, потолка, полов и мебели жесткие отражающие поверхности. Если отражений слишком много, вы получите неразборчивый звук и замутненную, раздутую акустическую сцену. Если слишком мало, комната звучит глухо и безжизненно. В этом случае лучший подход – правильно подобрать поглощающие, отражающие и рассеивающие звук предметы.

Хотя рекомендации могут быть разными, многие эксперты сходятся на том, что акустической обработке нужно подвергать 20–50 процентов поверхности стен и потолка комнаты.

Если вы хозяйственный и мастеровитый человек (то есть попробуете сделать все сами и при этом потратить минимум денег, времени и сил), вам нужно ответить себе на два вопроса: что именно в комнате нужно подвергнуть акустической обработке и какие материалы оптимально для этого использовать. Первые в списке – точки, от которых отраженные волны доходят до слушателя сразу за прямым излучением. К счастью, отраженный звук ведет себя так же, как и отраженный свет, поэтому для нахождения нужных точек можно воспользоваться простым зеркалом. Если с места прослушивания вы видите колонки, то именно на это место на стене или потолке нужно вешать поглощающую или рассеивающую панель.

Тяжелые шторы и ковры будут хороши с эстетической точки зрения (но отнюдь не обязательно с акустической и экономической). Если вы хотите соорудить что-то, подходящее по стилю к самодельным «басовым ловушкам», сделайте раму толщиной 8–10 см, внутрь поместите шерсть или фиберглас, а поверх обтяните тканью. Толстый ковер поможет справиться с первичными волнами, отраженными от пола. Для борьбы с отражениями от потолка или задней стены обычно используется звукорассеиватель вроде Hemiffusor от RPG, который равномерно отражает звук по множеству направлений. Более эстетичный и дешевый способ – установить вдоль задней стены книжные полки. Они не совсем для этого предназначены, но все же неплохо рассеивают звук.

Считаем заранее

Хотите спланировать все заранее, при помощи компьютера? На сайте компании RealTraps (www.realtraps.com) для свободного скачивания выложен графический вычислитель стоячих волн ModeCalc, который поможет предсказать поведение низкочастотных звуков в вашей комнате. Там же можно найти программу Virtual Minitrator – неплохой генератор тестовых сигналов. Если вы готовы заплатить $100, на сайте RPG (www.rpgic.com) имеется Room Optimizer, отличная программа для нахождения идеального положения для колонок и слушателя.

Каким бы путем вы ни пошли – воспользовались помощью профессионалов или сделали все сами – вы будете поражены тем, как улучшит звучание вашей системы корректировка акустики помещения.

Шаблоны для настройки иглы.

Протракторы, применяемые для юстировки картриджей звукоснимателей

На этой странице Вы можете ознакомиться с транспортирами для быстрого и точного выравнивания картриджей.

Все инструкции по выравниванию картриджей имеют подробное описание и им легко следовать.

Представлены, как универсальные инструменты, такие как транспортир Stupid, так и специальные шаблоны для настройки звукоснимателей Audiocraft, Helius, Heybrook, Linn, Rega и Thorens.

Чтобы определить, какой именно транспортир подходит для настройки вашего тонарма внимательно прочитайте руководство пользователя транспортирами, и если это необходимо после распечатки тщательно проверьте шаблон на соответствие размерам и его масштаб.

Другие необходимые для выравнивания инструменты 

Базы данных тонармов 

Оригинальная и лучшая база данных по тонармам! В настоящее время регулярно обновляемая база содержит данные установочных размеров и методы настройки для более, чем тысячи проигрывателей грампластинок и тонармов.

Здесь база данных опубликованная 18 декабря 2005. 

Сравнение методов регулировки

Для оптимальной корректировки геометрии трассы введите данные: расстояние до шпинделя или эффективной длины вашего тонарма. Вы можете произвести дальнейшую оптимизацию выравнивания вашей системы тонарм + картридж на опытной основе при помощи собственной коллекции записей. Здесь база данных опубликованная 4 сентября 2009.

Корректировка с помощью трафарета Стивенсона, основана на изменении геометрии с понижением уровня искажений при считывании информации с внутренней канавки записи, за счет увеличения искажений в другом месте. По сравнению с шаблонами Баервальда или Лофгрена Вы получите более низкое искажение на последних нескольких миллиметрах записи.

Метод настройки по Баервальду идентичен настройкам Лофгрена. Он минимизирует искажения и устраняет ошибки отслеживания в результате умеренного баланса искажений между внутренней и внешней канавкой звуковой дорожки.

Применение шаблона Лофгрена - минимизирует искажения между внутренней и внешней канавками. Благодаря этому методу результатом являются низкие искажения за счет их соответствия искажениям  внутренней и внешней канавки.

Термины

Простой пример терминов, используемых на этой странице:

Mounting distance - межосевое расстояние – между центром шпинделя и центром монтажного отверстия (расстояние между опорной точкой тонарма и шпинделем)

Pivot to spindle - расстояние от центра шпинделя до опорной точки на тонарма

Effective length - длина от кончика иглы до опорной точки тонарма

Overhang – «свес» - заход иглы далее точки центра шпинделя

Offset angle – «угол смещения» - угол между консолью иглы звукоснимателя и опорной точкой тонарма (не путать с углом площадки крепления звукоснимателя)

Inner / outer null point – «внутренняя / внешняя нулевые точки» - две точки на дуге следования картриджа, при этом движение иглы должно точно совпадать с радиальный нулевой линией

Inner / outer groove – «внутренняя / внешняя звуковая канавка» - пределы модулированной канавки указанны «Международная электротехническая комиссия» (МЭК; англ. «International Electrotechnical Commission, IEC») - 60,325 и 146,05 мм и DIN — нем. «Deutsches Institut fur Normung e.V.» - «Немецкий институт по стандартизации» - 57,5 и 146,05 мм.

Сравнение друг с другом различных методов выравнивания

Сравните стандартный или пользовательский способ регулировки с вариантом с оптимизированной геометрией.

Здесь база данных опубликованная 4 сентября 2009.

Сравнения могут быть сделаны в отношении стандартов IEC или DIN.

Расчет изменения свеса 

Оценка последствий изменения свеса иглы, при сохранении оригинального угла звукоснимателя на площадке его крепления.

Здесь база данных опубликованная 15 сентября 2009.

Этот инструмент позволяет пользователю оценить влияние изменения свеса иглы, сохраняя оригинальный угол установки звукоснимателя в гнезде.

Заметим, что очень трудно точно выровнять картридж/кантилевер в гнезде его крепления и для достижения лучших результатов рекомендуется использовать две точки или дуги транспортира.

Общие (универсальные) транспортиры

Общие (универсальные) транспортиры

Ограниченные протракторы

Пара универсальных двухточечных транспортиров:

- один Baerwald с использованием более общего метода выравнивания , который применяется на 99% коммерческих продуктов;

- и другой Loefgren B. Простой, точный и широкой совместимостью. Если Вы не уверены, какой тип шаблона использовать, и хотите применить альтернативный вариант выравнивания можно бесплатно скачать этот.

Выравнивающий транспортир Стивенсона

Другой универсальный транспортир, использует метод Стивенсона с нулевыми точками соответствующие 60,325 мм и 117,42 мм. Этот транспортир особенно подходит для тонармов, которые имеют ограничение по изменению положения звукоснимателя на площадке его крепления и не могут быть согласованы при помощи протрактора типа Baerwald.

Транспортир Chpratz

Разработанный, чтобы пользователи могли точно настроить свои картридж, используя две любые нулевые точки между 60 мм и 150 мм. Быстрый и простой способ для любителей экспериментов для изучения и сравнения звуковых достоинств различных методов настройки. Например, этот метод может быть использован в сравнении с выравниванием тонарма популярном способом, применяя транспортир Baerwald.