ИСТОРИЯ
Как известно, первый альбом под названием The Aerosol Grey Machine изначально записывался как сольная работа Питера Хэммила, но вышел под маркой группы Van Der Graaf Generator в силу технических причин, позволявших Хэммилу избавиться от контракта с фирмой грамзаписи Mercury Records. Группа в то время уже не существовала как таковая — о её распаде объявил известный радиодиджей Джон Пил после последнего её выступления 10 мая 1969 г. на Ноттингемском поп-блюз фестивале. Хью Бэнтон, Гай Эванс и Кит Эллис участвовали в записи как нанятые Хэммилом сессионные музыканты, но "аппетит приходит во время еды", и в процессе работы появилось желание возродить распавшуюся группу.
Кит Эллис к тому времени уже обязался присоединиться к группе Juicy Lucy, и его место на басу занял Ник Поттер, с которым Эванс играл когда-то в группе The Misunderstood. Музыкантам очень понравилась на записи альбома игра на флейте Джеффа Пича, и они решили добавить в группу, помимо традиционных для рока электроинструментов, какой-нибудь классический инструмент. "Нам всё время хотелось какой-нибудь ещё мелодичный инструмент," - вспоминал Эванс. - "Бэнтон конечно всегда мог сыграть соло, но ему не хотелось быть единственным солистом." Пичу предложили стать постоянным членом команды, но тот отказался после первой же репетиции.
И тогда нашёлся духовик Дэвид Джексон. Он играл в группе под названием Heebalob на саксофоне и флейте. Хэммил видел выступление этой группы на джазовом фестивале в Пламптоне и был сильно впечатлён игрой Джексона. Хэммил предложил ему вступить в группу, а заодно стать напарником по съёму квартиры в Лондоне.
В сентябре 1969 г. Van Der Graaf Generator начал репетировать в обновлённом составе из пяти человек и совершенствовать своё звучание. В то время Джими Хендрикс ввёл среди музыкантов (особенно гитаристов конечно) моду на всевозможные "примочки" для гитары, то есть педальные эффекты. Под его влиянием Бэнтон решил модернизировать таким образом и звучание своего органа. Он немного разбирался в электронике и напаял в своей итальянской "Фарфисе" дополнительные возможности для новых звуков. На Джексона как на духовика оказывал влияние прежде всего джаз, и он, под впечатлением от игры виртуозного мультиинструменталиста Расаана Рональда Кирка, научился играть одновременно на двух саксофонах - обычно это были альт и тенор.
Питер Хэммил работал над расширением диапазона своего вокала, а также вырабатывал в себе общепринятое английское произношение, которого придерживаются в Оксфордском университете. Дело в том, что в Великобритании очень много местных акцентов, порой настолько рознящихся друг от друга, что люди из соседних городков иногда с трудом понимают друг друга. Высокие требования, которые Хэммил предъявлял к себе и группе, требовали и высокого стиля языка. "У нас у всех была мания величия," - вспоминал Бэнтон. - "Мы старались охватить как можно больше пространства."
В ноябре 1969 Van Der Graaf Generator начал давать концерты. К тому времени менеджер группы Тони Стрэттон-Смит образовал собственную фирму грамзаписи Charisma Records и первой подписанной на неё группой стал, естественно, "Ван Дер Грааф Генерейтор". В декабре группа пришла в лондонскую студию Trident и за 3-4 дня (11 - 14 декабря 1969) записала весь альбом The Least We Can Do Is Wave To Each Other, который можно на самом деле считать первой коллективной работой группы.
Trident ("Трезубец") была в то время одной из самых продвинутых студий в Европе. Весь альбом писался на 8-дорожечный магнитофон, но к тому времени студия обзавелась новинкой — 16-канальным аппаратом, и последняя песня альбома "After The Flood" (После потопа) писалась на 16 дорожек. Это была одна из первых в Англии 16-дорожечных записей. Продюсировал как и первый альбом тот же Джон Энтони, один из ведущих продюсеров прогрессивного рока. Любовь "Ван Дер Грааф Генерейтора" к дополнительным инструментам привела к звучанию в альбоме виолончели (на ней играет сессионный музыкант Майк Гурвиц в песне "Refugees") и трубы-корнета (на ней играет сессионный музыкант Джерри Солсбери в песне "White Hammer").
НАЗВАНИЕ И ОБЛОЖКА
Название альбома The Least We Can Do Is Wave To Each Other взято из фразы, сказанной английским художником-неоромантиком Джоном Минтоном (1917-1957): "We're all awash in a sea of blood, and the least we can do is wave to each other." "Все мы плаваем в море крови, и единственное что мы можем — это колыхаться волнами друг о дружку". Ещё лучше было б перевести не "колыхаться волнами", а "волновать друг друга", если б в русском языке был глагол от слова "волна".
Первое английское издание вышло в конверте с разворотом и самый первый пресс шёл с плакатом в комплекте. Плакат был не традиционный с фотографиями участников группы, но представлял собой некий абстрактный рисунок, которыми грешил Питер Хэммил. В наше время это издание стоит несколько сот фунтов стерлингов даже не в лучшем состоянии. Особую ценность представляют самые первые экземпляры, какое-то количество которых было отштамповано с другого микса альбома. Этот микс вскоре забраковали, и все последующие экземпляры альбома штампованы с другого микса.
В США The Least We Can Do Is Wave To Each Other выпустили почему-то с другой обложкой. Эта необъяснимая практика была характерна для американских изданий многих английских альбомов многих групп, начиная с The Beatles и The Rolling Stones. Непонятно, чем не угодила американцам оригинальная обложка альбома, но утешает, что на обратной стороне представлена довольно забавная фотография "Ван Дер Грааф Генератора".
------------------------------
В специальном совместном выпуске двух британских музыкальных журналов Q и Mojo "Пинк Флойд и История прогрессивного рока" альбом The Least We Can Do Is Wave To Each Other внесён в список 40 лучших альбомов космического рока (№15). Альбом The Least We Can Do Is Wave To Each Other несомненно является классикой прогрессивного рока, который как раз начиная с 1970 года начал "прогрессировать" пышным цветом.
Комментариев нет:
Отправить комментарий