Что такое RIAA, MM и MC. Часть 1.

Так что же скрывается за загадочным для многих современных пользователей сообщением о том, что данный аппарат имеет вход корректора RIAA с возможностью подключения головок MM и MC и RUMBLE или SUBSONIC-фильтр? Что же означают эти аббревиатуры и названия? 

Начнем с истории. Прообразом современной грамзаписи послужило изобретение 120 лет назад практически одновременно французом Шарлем Кромом и американцем Томасом Эдисоном способа механической звукозаписи. Причем Кром изобрел способ грамзаписи, предложив наносить эту канавку в виде спирали на вращающийся диск или цилиндр, а записывающий резец при этом совершал колебания вдоль дорожки. Такая запись получила название поперечной. Эдисон предложил способ глубинной записи, при котором резец совершал колебания перпендикулярно поверхности носителя, то есть по глубине. Технологичность, чистота воспроизведения и простота тиражирования поперечной записи сделали ее основным способом грамзаписи (правда, впоследствии при создании стереофонической пластинки были использованы оба способа). Позднее немецкий ученый Эмиль Берлинер изобрел граммофон. Это устройство имело воспроизводящую иглу, мембрану, ее держатель или тонарм и акустический усилитель звукового сигнала или рупор. Похожий принцип используется и в современных проигрывателях грампластинок. Также Берлинер изобрел способ массового тиражирования грампластинок, предложив использовать гальванический метод получения копий. В качестве материала для грампластинок Берлинер предложил состав, основным компонентом которого была шеллачная смола, а первая грампластинка была изготовлена в 1897 году фирмой Victorв Америке. Этот очень удачный способ записи звука постоянно совершенствовался и достиг своего пика в 70-80-е годы.

Параллельно с улучшением способа механической записи шло и совершенствование устройств воспроизведения. И то и другое очень тесно связаны и имеют свои особенности, определяемые друг другом. Долгоиграющие пластинки изготовляются на основе винилитовых смол и при весьма совершенных характеристиках имеют ряд технологических особенностей, которые определяют требуемые параметры предварительного усилителя. Для ограничения большой амплитуды колебаний записывающего резца, предотвращения потери контакта с канавкой, а также чтобы не уменьшать плотность записи, низшие частоты ослабляются. А для преодоления инерции резца и снижения уровня шумов высокие частоты усиливаются. Для получения исходного звучания, то есть линейной результирующей частотной характеристики, частотная характеристика канала воспроизведения грамзаписи, естественно, должна иметь обратный вид. Конкретные уровни подъема и спада этих характеристик при записи и воспроизведении грампластинки зависят от ее скорости вращения, которых за всю историю было четыре: 77,92; 45,11; 33,33 и 16,66 об/мин, но в настоящее время используется в основном только 33,33.

Введенный еще в 1953 году стандарт RIAA (по первым буквам названия Record Industry Association of America) установил нормы на частотную зависимость в диапазоне только 30-15000 Гц. Улучшение качества звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры, а также необходимость нормировать частотную характеристику в области частот ниже 30 Гц привели к созданию в 1978 году исправленной и дополненной версии стандарта, получившего название RIAA-78. В 1963 году характеристика была рекомендована в качестве стандарта Международной электротехнической комиссии (МЭК) и вошла в национальные стандарты большинства стран, в том числе и наиболее известные DIN45500 в Германии или ГОСТ 7893-79 у нас.

Приветствую всех любителей высококачественного звука и “живой” музыки!

В стремительно меняющемся мире, люди тонут в море информации, они все время не успевают, они все время торопятся, суетятся. Эта атмосфера технологической гонки и построение общества потребления, оказалось благодатной средой для насаждения быстрых и конвейерно-технологичных изобретений, в стиле американских точек “быстрого питания” или вещей одноразового использования, которые довольно незаметно стали подменять и вытеснять истинные ценности. На уровне подсознания внедряется слепая вера в безудержное, беспредельное технотронное развитие, которое, якобы, и есть спаситель человечества. Удобство, компактность и доступность, а частенько и бесплатность контента,  стали символами наступившей эры. Все красивое, помпезное, доступное, быстросменное и… бездушное. Сомнительная продукция Голливуда  заменяет книги и картины, виртуальная реальность – общение с живой природой и реальными друзьями, музыкальные программы кишат нелепыми песенками и дурным вкусом. Все направлено на формирование среднестатистической личности с очень поверхностными и примитивными суждениями, но жаждущей все новых “фаст-фуд” изделий и услуг, растет новое общество потребления, не обремененное культурой и духовностью. Это отвлекает от действительности и убивает в человеке его внутренний мир, и культуру восприятия качества окружающей жизни. Воспитание вкуса – это большая внутренняя работа. Но когда все силы и время уходят на рубку денег и на их трату в отчаянных потугах приобщиться к “клубной жизни” под звуки кислотных ритмов, о какой культуре можно говорить? Народ начинает покупать совершенно безликую аудиотехнику и слушать компрессированную MPEG-музыку через Интернет. О качестве современной музыки и “поп” культуре разговор отдельный и далеко не лицеприятный. Глубокие внутренние переживания, эмоции, благодаря которым человек духовно совершенствуется, при этом невозможны. А между тем, в основе любого созидания лежит искренняя любовь. Музыка требует особой любви. Музыка не является прикладной забавой, это одна из основ духовности цивилизации на Земле. Восприятие музыки представляет собой интеллектуальный процесс, требующий увлеченности и страсти.

О грампластинке. Просто о сложном.

О грампластинке. Просто о сложном.

Как это ни удивительно, но конструкция грампластинки практически не изменилась со времен ее изобретения в середине 19 века. Естественно, стали другими материалы, из которых их производят, изменилась и технология изготовления и записи мастер-дисков, но сама идея лежащая в основе грамзаписи осталась неизменной.
 Идея эта в общем-то проста, но в то же время имеет свои особенности. Для записи мастер-диска, т.е. диска, с которого в последствии производятся копии, используется резец, который под воздействием звука совершает колебательные движения и прорезает на вращающемся диске из аморфного материала извилистую канавку. Данная технология не претерпела значительных изменений с момента своего изобретения, изменились лишь принципы приведения резца в движение. Если в начале резец приводился в движение мембраной, которую заставляли колебаться непосредственно звуковые волны, усиленные рупором, то в дальнейшем, с появлением электродинамических преобразователей, механическая мембрана была заменена на звуковую катушку, якорь которой был соединен с резцом.
 Первоначально, пока еще не было выработано единого стандарта грамзаписи, каждый производитель устанавливал свои собственные, результатом чего была различная скорость вращения записанных пластинок, а также различные виды модуляции записанных звуковых дорожек. Модуляция дорожки – это собственно ее форма, которая содержит информацию о записанном звуке. Модуляция может быть поперечной, при которой резец рекордера совершает колебания в плоскости вращения пластинки (глубина звуковой дорожки при этом остается постоянной), а также глубинная, при которой резец колеблется перпендикулярно плоскости вращения пластинки и нарезает на ней звуковую дорожку сферической формы, но с переменной глубиной. При проигрывании грампластинки происходит процесс обратный ее записи. Игла проигрывателя, следуя по звуковой канавке повторяет сложные колебания записывающего резца и будучи соединенной с преобразователем механических колебаний в звуковые (изначально механическим, а затем электродинамическим) позволяет генерировать звук.
 В ходе развития индустрии грамзаписи глубинная модуляция звуковых дорожек показала себя недостаточно эффективной и неудобной, и все производители остановились на варианте поперечной модуляции.
 В конце 50-х годов прошлого века в технологии записи грампластинок произошло весьма серьезное событие – появление стереофонической записи. При записи "моно" сигнала, процесс которой описан выше, резец рекордера приводится в движение при помощи одного электромеханического преобразователя и нарезает на поверхности пластинки модулированную канавку постоянной глубины и с краями абсолютно одинаковой формы. При стереофонической записи по прежнему используется один резец, но его двигают уже не один, а два преобразователя, установленные под прямым углом друг к другу и соответственно под углом 45 градусов к поверхности пластинки. Два независимых преобразователя вызывают колебания резца, реагируя независимо на звуковые сигналы, которые необходимо записать в правом и левом канале. Под их воздействием резец совершает сложное колебательное движение, модулируя нарезаемую канавку не только в поперечном направлении, но и по глубине. В результате правая стенка нарезанной канавки оказывается промодулированной сигналом одного канала, а левая стенка – сигналом другого канала.
 Форма модулированной канавки при стереозаписи отличается от монофонической. В частности стенки ее не параллельны друг другу, а имеют различную форму. Как видите, стереофоническая запись грампластинки не является полностью независимой для обоих каналов, поскольку резец только один, а при воспроизведении оба канала считываются одной и той же иглой, находящейся при перемещении по звуковой дорожке в контакте сразу с обеими стенками и совершающей сложные колебательные движения, содержащие в себе информацию о звуковых колебаниях в обоих каналах. Хочется заметить, что адекватная передача такого сложного сигнала является непростой задачей и требует высочайшей точности всех механических и электрических деталей и узлов проигрывателя.

Возвращение проигрывателя винила.

Скорее всего, многие из тех, кто читает данный материал, застали эпоху грампластинок. Во всяком случае, среди людей старше 30 лет таких будет явное большинство. У меня, к примеру, до сих пор хранится и преумножается дома внушительная коллекция пластинок с записями. Многие помнят, как слушали их на душераздирающем по качеству проигрывателе (впрочем, это стало понятно только сейчас), не обращая особого внимания на щелчки, потрескивания, звуковые искажения, неравномерности, детонации и прочие атрибуты винилового воспроизведения, отлично знакомые любителям музыки 70-х – 80-х годов. 

 Через какое-то время в продаже появились проигрыватели компакт-дисков, и казалось, что с их появлением, открывшим новую цифровую эпоху в звукозаписи, виниловые пластинки и их проигрыватели должны безвозвратно исчезнуть. Действительно, удобные в использовании компакт-диски не требовали практически никакого ухода, обладали недостижимой по тем временам чистотой звучания (практически полным отсутствием посторонних шумов при воспроизведении), обеспечивали мгновенный доступ к любому треку, записанному на диск, а сами проигрыватели вовсе не нуждались ни в какой чистке, уходе или настойке (какая наивность..).
 Прошло время, но грампластинки и техника для их воспроизведения вовсе и не думают покидать рынок, сохраняя за собой пусть небольшую, но вполне стабильную, а в последнее время даже растущую нишу (порядка 20% в год). Если в самом начале после появления цифровых носителей и аппаратуры для их воспроизведения, этот факт можно было объяснить определенной инерционностью мышления людей, привыкших к грампластинкам, а также испытывающих ностальгию при звуках щелчков и шорохов, издаваемых при их воспроизведении, то сейчас, по прошествии двух десятков лет, такие объяснения не подходят. Тем более это удивительно, что среди покупателей винила встречаются совсем молодые люди, которые просто не могут испытывать никакой ностальгии в силу своего нежного возраста.
 На самом деле ничего удивительного нет. Люди ведь отказывались от виниловых проигрывателей по двум причинам. Во-первых, их не устраивало качество звучания проигрывателей (низкое соотношение сигнал/шум, малый динамический диапазон, ограниченные возможности при воспроизведении низких и высоких частот),  во-вторых, им представляется слишком утомительным сам процесс воспроизведения дисков – чистка и необходимость правильного хранения самих пластинок, настройка проигрывателей и соблюдение всех занудных предписаний их производителей. А в-третьих, еще совсем недавно пластинки просто негде было купить, отсутствовала индустрия грамзаписи и производства грампластинок.  Если со вторым обстоятельством ничего поделать нельзя – пластинки надо чистить и переворачивать, а проигрыватели настраивать, причем не один раз, а периодически, вовремя менять иглы, защищать от вредоносного воздействия внешней среды. А вот первое обстоятельство, т.е. низкое качество звучания – это вопрос достаточно спорный и весьма условный. Дело в том, что мало кто слушал хорошую пластинку на хорошем и безупречно настроенном проигрывателе. Лично у меня такой опыт есть. Я не могу сказать, что был шокирован и навсегда распрощался с цифровой аудио техникой, выкинув на помойку всю свою коллекцию компакт-дисков, да и не нужно это. Таких заявлений, со стороны воинствующих фанатов виниловых записей, можно услышать в избытке на всяких аудио выставках и в тематических интернет - форумах. Мне нравится, как звучат хорошие CD на хорошей же аппаратуре и мои уши не убивает наличие пресловутых «цифровых артефактов», о которых твердят проповедники «истинного» аналогового звука. Тем не менее, приходиться признать, что виниловые записи могут звучать ничуть не хуже компакт-дисков, хотя не хуже – это не совсем правильное слово, характеризующее только уровень шумов, динамику, уровень детализации и пространственного разрешения. Правильнее было бы сказать, что они звучат по-другому. Звук винилового проигрывателя действительно показался мне более естественным, более близким к живому музыкальному исполнению. Еще одно обстоятельство, на которое я обратил внимание при проведении тестирования проигрывателей грампластинок, это то, что их звучание оказалось совершенно не утомительным. Обычно, после нескольких часов прослушивания выходишь с уставшим, а иногда и с «чугунной» головой, а здесь, проведя в компании с «вертушками» целый день, усталости не было и в помине. Выводы пока делать рановато, но на определенные размышления этот факт все же наводит.
 Все вышесказанное приводится в данном сообщении для того, чтобы пояснить, что все те ужасы в воспроизведении грампластинок (щелчки, треск, неравномерность звучания и многое-многое другое) являются атрибутами некачественных или неправильно настроенных проигрывателей. Настроить же проигрыватель правильно – это совсем не такая простая задача, как кажется на первый взгляд. Мне очень понравилась фраза, прочитанная в книге Роберта Харли: «Нет ничего более простого, чем неправильно проиграть винил». В данном посте мы коснемся аспектов правильной настройки, а для начала познакомимся с устройством грампластинок, проигрывателей и дадим основные понятия и термины, которые используются в данной индустрии.